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冬天说:老同学你搞得不错哦 谢谢1
笑笑师伯说:老螺:好好好。小笑费时月余,胡诌诗一首献上,收到后希给笑儿百度空间留言。
笑笑师伯说: 忆海螺 仁河水畔,四十九里山上,鼻长卷发一丁螺。 白净身段,书生模样,言出皆幽默。得闲,游遍昆明景色。 长相思,难忘怀,北海边螺。 辛卯兔年岁末
想自由行走说:海边螺,你的才情让我眼前一亮,仿佛触电。
wy1633说:螺兄贴得好,帖得及时。 特来看望,问好。
wy1633说:再读此文,一样亲切。 怀念伯母,问好海螺!
陈强说:我要找有个宝贝就好了
十一说:她,作为一名女性,确实很美.宛如雅典娜,纯洁,美丽;而作为国母,她的美则已升华为一种举世无双的光辉 ,成为中华之圣母,乐乎中华,喜哉华夏.
武汉北湖戒说:武汉北湖戒毒所引进世界最先进生物制剂纳曲酮长效缓释剂是当今世界上可控制缓释时间最长的,有效血药浓度可维持一年以上,维持有药的时间一年半以上。就是说,在长达一年以上的时间里,由于有了纳曲酮长效缓释剂,患者可以不再口服纳曲酮片剂,而一天二十四小时处于
AAA说:hao
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[原创]由黑色幽默大师彭浩翔的创作风格看后现代电影开拓前景/文 小蘇╅雙子 
发表于:2009-01-06 15:26:10 阅读:3931  关键词:电影 后现代 研究

    

                                        

现如今,在两岸三地风头最劲的莫过于独树一帜的黑色幽默大师新秀导演彭浩翔了,他被媒体冠以“妖刀”、“新一代开山怪”、“怪味鸡导演”,他给香港电影一剂清新剂,以玩世不恭的风格征服无数观影人;他以自我风格取胜,演员的表现远不如他的导演兼职业编剧;他被誉为具有王晶的票房、王家卫的映画气质但与二者风格决不雷同的创新鬼才……彭浩翔的出现,可以说为香港商业电影开辟了一条新的道路。

早年彭浩翔以编剧出身,创作的作品已经显现了驾驭黑帮片大场面的功底和对人性的刻画(如《全职杀手》由杜琪峰导演),担任导演后又拍摄了《买凶拍人》、《大丈夫》、《公主复仇记》、《AV》(在内地名为《青春梦工场》)、以及《伊莎贝拉》、《破事儿》等。作为香港新生代导演群中的佼佼者,彭浩翔是香港影坛少见的“自造”型导演。基于对类型电影的个性理解和另类创造,彭浩翔电影形成了黑色幽默的独特美学风格,在叙事诸多环节都有具体体现。同时在其后现代式拼凑混杂的另类影像之下,彭浩翔电影还呈现出丰富的文化内涵和社会意蕴。                     

1、彭浩翔的电影内涵                                      

看了彭浩翔的几个作品就会发现,他的电影故事是来源于生活并高于生活的绝佳运用,极富个性和内涵。

1)不落俗套.20岁的彭浩翔在谷德昭的支持下拍摄了处女作《买凶拍人》,电影中对一个带有美国英雄主义色彩的落魄杀手和一个唾弃香港电影兼有抱负的失业导演反差感描绘生动,组合巧妙。内容中更加上雇主只因为了看到对手的丑态百出,得以解气而买凶杀人的荒唐心理背景。虽然这只是一个投资仅50万港元的小成本电影,但构思不落俗套,拍摄手法干净利落,节奏掌控恰到好处。

2)影片联系社会,关注不同群体的心理、生活方式、思维习惯、人物语言。他在《AV》里刻画的在大学中即将就业的大学生,一腔热血但理想大于能力,自负却流于肤浅的人物特点,通过用喜剧的形式来表现悲剧的内容的艺术方法,夸张的结果反讽现实,他用.幽默加上了黑色制造出绝妙的戏剧效果。,

3)构思自由,更由于自然的拚帖和搞怪使彭的电影有着特别的后现代味道。跳出香港电影的传统叙事,他的人物、性格、处事、场面、情节,荒诞但非常符合逻辑,所要追求的是一种绝对的自由选择,用彭浩翔的话说“应该让观众认为在那样的情况下,人就应该做出那样自然的反应”。   

  

   

             

2、彭浩翔的影片路线

通过《买凶拍人》等影片个案分析,我们可以看到里面人物性格冲突。他在演技中特别使用了内敛的葛民辉和风格迥异的表演夸张派笑将詹瑞文,欲扬先抑的出色配合下,影片达到了超乎想象的喜剧效果,是一种突破类型喜剧片的新的喜剧风格:谢绝搞怪或丑化人物形象,遵从故事结构的严谨,对社会现象的妙用和夸张使得严肃的故事命题使得人发笑,反映了彭浩翔的影片路线。

1)善于将自己的喜好灌入。彭浩翔的“反另类又反常规”的艺术风格浑然天成,源于他善于将自己的喜好灌入,在电影中加入有自己身影的元素,加入了对人物特殊情景的探讨,是抽象于生活之中的经历——夸大后果或忽略原因,如黑帮争夺“话事人”(老大)的位置,不会让黑帮色彩反客为主,灌输买凶是为了拍(摄)人一气呵成。让观众溶于喜闻乐见的故事背景,使人物潜在于不安分的冲动之中,如《大丈夫之暗战男女》。一开始我以为只是一部低俗的拥有诸多大明星的常规商业片,但看到后来才发现是一部杰出的对婚外偷情的解读,主角四人和妻子玩起猫和老鼠的游戏,通过5年周密安排,只为老婆四人出差一时偷欢,还找到稳固爱情这个动机,从此人物的不安分感悠然而生:与妻子神秘跟踪和反跟踪的博弈,寻花问柳遭遇狗仔,遭遇警察,遭遇虚假生意人,遭遇被妻子捕获落难无法出门的兄弟等,一件件事都在阻挠这帮男人出轨,这个本不该出轨的道德观被搁置,反而怎样坚持出轨成了和观众在一种另类情境下的选择,最后才回归大主题,阐述不该出轨的思想,悬念迭起。

2)接触边缘,却绝对不提倡边缘思想。彭浩翔的影片思想一路主流,常常是把人物交代在另类的环境当中,最后主流思想反客为主。诸多如在《买凶拍人》这部杀手电影中,可以说是倡导如何拍片而不是如何杀人更符合故事思维,是这部黑社会影片探讨的主题,为了是讽刺现在香港电影的不真实,不注重后期制作,是对只为票房而忽略艺术内涵的声讨。可以说,《买凶拍人》是彭浩翔通过自我的经验挖掘出来的一部黑色喜剧片。杀人的方式的怪诞和讽刺的情节即是彭对香港电影的评价和对社会人性的表达,通过艺术再现,这样的风格最后也确定了彭浩翔所要走的路线。

   3)后现代反经典反传统.。《伊莎贝拉》是对彭浩翔以前黑色幽默作品的一次伟大爆破。与之前充斥着黑色幽默的作品如相比,《伊莎贝拉》的风格更加朴实,用彭浩翔自己的话说,就是“非常不彭浩翔”。彭浩翔曾自述:“我对人与人之间的各种情感充满着无限的兴趣,之前大多关注的是男女感情,而这次表达的父女之情对我来说是一种新的挑战”。在我看来,《伊莎贝拉》既是黑色幽默的延续又不是纯粹的黑色幽默。善于在把玩类型构架中酝酿出后现代反经典反传统的“怪味鸡”趣味,这也即是彭的本分和在影坛立足的根本。

3、彭浩翔商业电影命题中的艺术性

在电影产业相对成熟的香港,赚钱才是硬道理,无论什么题材的电影都会有商业的痕迹,而彭浩翔就深谙此道,在香港电影上更倾向的是游弋于文艺和商业之间,他通过运用后现代电影的风格把商业性和艺术性巧妙结合起来,为我们电影发展的思路提供了很好的借鉴。

1)深刻和自然地探索。除了彭浩翔本身的语感和丰富经验,独特的观察视角是彭浩翔领先他人的关键。他的作品除了具备商业片一贯的元素以外,更多的是他在尽可能地探索一个命题,新的人性角度,新的社会立意,和贯穿着死亡与女性话题。可以说,比起凤毛麟角的女导演自说自话,彭浩翔从男人的角度描写女性心理也是拿捏精道,这来源于他对生活的思考和对女性的理解。对于性和爱在这个现代社会中的比重,彭浩翔做了善意的批判和戏谑,在诸多影片中彭浩翔的电影一直没有脱离女性话题,相反更加入了一如女性所持有的感性色彩和女性特有的世界观。

2)在黑色幽默中解构现实的残酷。对于生活,彭浩翔是深度理解,然后彻底颠覆,并从中建构一种新的视角。对于社会群体,彭浩翔的视角永远是怪诞而充满隐喻色彩,让人一目了然,又无法让人过早的完全把握作者的意图。由《公主复仇记》和《出埃及记》我们可以看到,彭在对于香港社会环境深刻的观察和家庭矛盾的理解中,催生而出的更加黑色的两部影片共同之处都是将警匪题材和家庭伦理结合起来。比起前者,后者更加深刻,彭浩翔的电影总在黑色幽默中解构现实的残酷。影片《伊莎贝拉》同样拥有一个黑色幽默式的离奇情节,杜汶泽扮演的好色警察在若干年后遇到自称是他女儿的人,并且对他死缠烂打。而这对父女在彼此了解的过程中重新找回了各自人性中最亲情的一面。与彭浩翔以往的作品相比,《伊莎贝拉》虽然以一个离奇的故事情节开场,但却没有一贯的恶搞情节,注重父女之间温情的刻画。同时,导演没有忘记在影片中加入一些独特的幽默元素,例如梁洛施扮演的女儿和杜汶泽扮演的父亲的众多女友较劲比赛,最后把一堆女友吓跑的段落就很有趣味性。

3) 善于完成类型的拓展。彭浩翔在不断尝试,总在做别人所没有想到的事情,先知先觉和丰沛的创造力,是保持商业与艺术平衡的关键。平衡点准确地把握为内地以及香港本土的导演都提供了一份很好的素材。从《公主复仇记》、《出埃及记》到《伊莎贝拉》这几部几乎以女性为主的影片中,更让人觉得,彭浩翔是一个商业成熟兼具明确文艺色彩,更乐于探讨和思考的导演。他成功就成功在,能很好地完成了类型的拓展,与时俱进地跟上了新时代观众的口味。而在香港,商业上的成功就意味着一切!     

4、关于对彭氏电影的其他评论和个人的一些看法

当下电影后现代蔚然成风,在大陆在港台,彭氏电影都是顺应时局,自然成型,也有一些不同看法的影评人质疑,认为彭的电影更适合小众,不符合主流价值观;他的不断转型也意味着风格的不成熟,市场销路不畅;更甚者说彭氏电影内容粗俗,为满足观众猎奇。温和一些的也有,说彭反类型片模式一旦反成惯例也就变成了一种类型片等等。一个事物总是一分为二的,从对彭浩翔的总体把握和全局统观来看,彭浩翔的电影在表现积极发展的同时也存在着一些不完善的地方,但相比之下,彭氏电影的具有很多可取之处。

1)一脉相承的后现代主义独特风格。我们都知道,后现代文化是与当代社会的高度商品化和高度媒介化联系在一起的,香港文化的牲就是它的后现代性,中西文化的拼接,语言的丰富,彭浩翔非常敏感地感悟到了这一切。我认为,是恶搞还是经典,是边缘还是主流,是浮躁还是趋势,到底是反还是不反类型,黑色幽默算不算一种小众才能接受的幽默方式,商业片和艺术片能不能兼容,后现代该不该成为一种宣扬的电影模式,关键不在于区别,而在于结合,在于后现代主义电影的多元化,在于不同层次的观众,在于导演需要具备更加深厚的艺术表现力。

2)博采众长。彭浩翔的电影值得学习的是彭氏对生活的解读,真可谓是罗丹发现美的眼睛,很多东西都是一种对生活得体验而得到的真情实感。彭氏的喜剧风格是一种的风格,风格下更多的是作者的态度,不管是悲剧还是闹剧,用黑色幽默的形式去调侃一桩桩事情,是一种谨慎的生活方式,更符合我们倡导的言论的开放和思想的解放。

3)顺势而为,获得双赢。无论他的作品偏重诙谐和黑色幽默(《买凶拍人》《破事儿》等)还是偏重藝術和文藝(《公主复仇记》《出埃及记》等)彭浩翔坚实的基础,关注社会,贴近生活,善用演员,关注细节,善于打造戏剧情节,其丰富的特点及拍摄思维,使其得到了很好的口碑和效果,彭浩翔称得上是香港历届导演中比较成熟的叫好又叫座的电影导演。

 

 

总之,分析彭氏电影的文化价值意义更加表明了一个不争的事实:一部成熟的作品本身就应该具备思想和艺术性,肯定票房号召力是大众对影片本身的认可,而具有长远的建设价值的影片最终才能成为经典。争议只能是事物最好的推动力,票房号召力是对影片(艺术)价值的认可,所以成熟的艺术者更乐衷于通过票房的成熟最终达成艺术的成熟,所以我们构思影片时应该从它的综合性出发,包涵更广义的风格,类型,思想,商业卖点。从美国兴起的后现代电影到风格的形成可以说明,电影艺术更加摆脱了艺术和非艺术,商业片和文艺片的区别,杂糅,兼容的内涵更大,类容更丰富,信息强,更适合现代都市人的情感趋向(一部电影兼有恐怖,爱情,喜剧,悬疑等并存)。

说到底,通过对彭浩翔电影风格的研究,从中明确到一个新型影视风格未来在中国大陆的探索和开拓的一种方向,其拥有的道路背后是对中国电影与世界电影的接轨,是我们不要再礼貌的探讨到底中国电影什么时候能拍出像《泰坦尼克号》、《教父》和《美国往事》那样经典大片的关键。后现代新经典电影仍然如同电影史上的每次电影运动一样,在可遇而不可求的情势下产生。每年都有让电影观众雀跃欢呼的影片在世界面世。因为,人们对生活和世界的感受,永远都不会重复!

 


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