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作者:宋继军 
频道:文艺评论    

发表于:2011-08-22 14:05:52 阅读:2261  关键词:吕文秀 歌词 评论
  
乡村丹青妙手
    

乡村丹青妙手

——吕文秀歌词印象

 

 

词家吕文秀是男性还是女性我不清楚。因为在09年以前,他的词作在《词刊》上亮相的还不多,每年发一首左右。去年,他的作品开始多起来,发了6首:《山村老奶奶》《爷爷的三石灶》《家乡的路》《老屋》《我的童年》和《四川客》,吸引了我的注意。

我读词有个习惯,凡引起注意的作品,都会在后面写出只言片语的点评,吕文秀的作品就是其中之一。所见的作品几乎我都点评过,有的让我欣赏,有的给我启迪,因此,印象较为深刻。尤其是今年,仅上半年,《词刊》就发了他的5首作品:《古韵丽江》《山里女人》《留守的婆娘》《乡间打麦场》和《山村春耕图》,看后,不忍卒读。

我在前面之所以把他发表的作品列出来,其目的不说也许读者能看出,仅看题目就展示了他创作的一个重要特点:关注乡村。

从作者的通迅地址四川省攀枝花市文联来看,他现住在城里,但我可以大胆地猜想,这之前,他一定在乡村生活和工作过许多年。不然,怎么会对乡村的人,乡村的事,乡村的景如此熟悉、了然于胸呢?

请看《山里女人》:“一围裙就抖出一群鹅黄”,“一吆喝就喊出一群霞光”,“一镰刀就割回一篓春光”,“一棒槌就敲碎一河碧浪”;再看《山村老奶奶》:“是一根粗麻绳”,“是一条盘山道”;而《我的童年》则“是妈妈小心磕破的鸡蛋”,“是爷爷烟杆燃出的火焰”,“是奶奶大葵扇摇出的黄鳝”;还有《爷爷的山石灶》“煮着生活的甘甜”,《家乡的路》“拴在毛驴的尾巴上”,《乡间的打麦场》“摊开六月的麦浪”,《山村春耕图》“牛鞭甩出了朝阳”。这些在乡村生活中采撷的充满泥土香味的花朵,读了让人激动,闻了让人陶醉,想了让人留恋。

作品的好坏是不以量的多少取胜的,关键看质。吕文秀的作品虽不多,但每一篇都能给人留下深刻的印象,这是为什么呢?就是他热爱曾经生活过的乡村,对乡村有真情实感,他爱乡村的一山一水,一草一木,他爱大叔大妈,大爷大娘,因此,他用一支如篆的画笔,为我们描绘出一幅幅山水美景,人情世态,乡风民俗。

他是一位乡村丹青妙手。

在他的笔下,山乡图令人神往、遐想,让人觉得熟悉、亲切;人和事让人思念、牵挂,令人赞叹、自豪。他画《乡间打麦场》色彩鲜明,声韵和谐,既像在举行丰收庆典:“打麦机穿上节日的盛装,突突突的机声缠绕在白云之上,丰收的喜悦醉饮一片阳光。”又像在举办技能比赛:“石碾子执着岁月的沧桑,吱呀吱呀的声音从鞭梢上抽响,飞溅的汗珠打湿清晨霞光。”既有现代风貌:“打麦机突突的机声”,又有传统特色:“石碾子吱呀吱呀”。这些画,高度概括了我国传统农业向现代农业过渡时期乡村特有的沸腾景象,充分反映了农民的生活水平正在不断提高、农业正向现代化迈进的蓬勃景象。

他画《山里女人》用白描,仅用“一围裙”、“一吆喝”、“一镰刀”、“一棒槌”就展示出一位朴实、勤劳、能干的妇女形象。他画《山村老奶奶》用写意,“老奶奶是一根粗麻绳”,“老奶奶是一条盘山道。”一位饱经沧桑的奶奶便跃入眼帘;他画《我的童年》用工笔,“我的童年是妈妈小心磕破的鸡蛋”“是爷爷烟杆燃出的火焰”“是奶奶大葵扇摇出的黄鳝。”这些在国画中的传统技法,被作者巧用在歌词中,增强了作品的形象性、生动性和感染力。

如果读者仅从选材和描写这两个角度来品读吕文秀的歌词,显然是不够的,他的作品还有一个特点,那就是炼字之精准和比喻之新奇。

唐代卢延让曾在《苦吟》中说:“吟安一个字,拈断数茎须。”宋代王安石的“春风又绿江南岸”也是从“满”、“到”、“过”、“绿”等词中反复斟酌才确定“绿”字的。一个好词可以记住一首诗,一句名言可以记住一个人。吕文秀深谙其理,所以,在他的作品中,不乏好词好句。如“摊开六月的麦浪”中 “摊”字就用得就很传神。还有如“一围裙就抖出一群鹅黄”中的“抖”字也极吸引人的眼球。前面的“摊”是在平面上铺开的意思,它能体现面积之广,这就很好地突出了乡村麦收后禾场上的一派丰收景象;后面的“抖”字,不仅写出了山里女人的精明、能干,同时也表现了乡村生活的如诗如画的美景。还有如《爷爷的山石灶》“煮着生活的甘甜”中的“煮”字,《山村春耕图》中“牛鞭甩出朝阳”中的“甩”字,读后顿觉平中见奇,意境丰富。

吕文秀作品中新奇的比喻,更是给读者留下深刻的印象。他在《山村的老奶奶》中,把老奶奶比喻成“一根粗麻绳”,“一条盘山道”。这两个隐喻,一是从形的角度刻画了老奶奶,极力表现其枯、瘦,弯腰驼背;再就是从意的角度,着重反映其劳苦、艰辛,奔波的一生。读后,给人有猛击一掌的感觉。还有《我的童年》中的比喻,更是生动隽永、意味无穷。“我的童年是妈妈小心磕破的鸡蛋”,“是爷爷烟杆燃出的火焰”,“是奶奶大葵扇摇出的黄鳝。”我想,把童年比喻为“鸡蛋”、“火焰”和“黄鳝”的,除了作者以外,恐怕很难有第二人了。这三个比喻,妙就妙在它的新奇,含意深刻,喻体中包蕴了丰富的意境,让读者张开想像的翅膀。不是吗?童年在“鸡蛋”中品尝了母爱,在“火焰”中点燃了快乐,在“黄鳝”中听到了童话。童年有爸爸妈妈的关爱,有爷爷奶奶的呵护,这样的童年,该是多么幸福啊!

歌词要有意境,而意境需要典型的意象来表现,吕文秀善于观察,在火热沸腾的生活中择取有丰富表现力的事物作意象,意蕴深厚,喻意深远,这是特别能打动我的地方。因为在当前的许多词作中,有些作者为了把歌词写得有“诗意”,用一些古典诗词中的意象,还有的就是用一些已经显得陈旧俗套的意象,读后给人一种脱离现实、无病呻吟、缺少真情的感觉。当然,特殊的场合和特殊环境下用这些意象不是不可,有时还必须这样用。吕文秀的歌词来源于生活,是在现实中采撷的鲜活的意象,所以,写出来的作品不仅句句精彩,而且表达了深刻的思想。他的歌词语言新奇美丽,也如画一般,同样给人视觉上的享受。

[By [宋继军] in [文艺评论] at 14:05:52]

原文网址:
http://www1.upweb.net/peradmin/htmlfile/songjijun/201108221405522436099.htm
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